名妓敫桂英周济秀才王魁，又以身相许，两人恩情缱绻，盟誓于海神庙，互不变心。两年后，王魁入京中魁，在名利诱惑下，遣书休弃桂英，另与官家之女成婚。桂英愤而诉于海神庙，自缢身死。海神爷准了她的诉状，命判官引桂英鬼魂进京与王魁折证。桂英不舍夫妻恩义，再次以quot;情quot;试探，不料王魁果然负心绝情，桂英盛怒之下，活捉王魁。我对越剧电影情探的评价是有变化过程的，在我此前对越剧整体有偏见的情况下曾有匆匆看过电影情探，当时只觉得说媒一场有些意思，因为我当时的角度是关注情探中的老生角色，而整个情探电影给我的感受是不完整的，当然那时感受到的不完整更多是指剧情的不完整，也即故事没讲好。我对情探极大地改变评价其实是最近一段时间的事情，更准确说，我改变的实质是我有所了解和理解陆锦花老师的陆派艺术价值。陆锦花老师的唱念和表演（唱念做打），在我觉得，其唱念和表演非常中正。我目前的对陆锦花老师的唱的方面的特征的一点体会和总结为：陆锦花老师的唱，唱本字，不借音，行腔从容。其演绎书生类角色有书卷气有英气，我说的有英气即陆锦花老师演绎的书生有一种自然而然的端方意清正意刚直意。在当时的电影拍摄而言，有的人认为情探的不完整因为的是当时拍摄资金的有限，但我更加认为电影情探的不完整是因为当时的拍摄的思路问题和角度立场问题，相同的资金相同的时长，如果非要有所删减，完全也是可以有不同的删减处理的。把王魁负面化、脸谱化，其实不符合田汉先生七分社会责任三分个人责任的立意。当时差不多时期，周信芳先生的京剧义责王魁在我看来实际也是同一种思路下的差不多